La Gloria: Posible discípulo de Schmelzer, en su época su música fue conocida e imitada por toda Europa y se le considera uno de los más grandes compositores para el violín de todos los tiempos.
¿Qué salió mal?: Al problema con los violinistas del Barroco añadan el hecho de que, poco después de su muerte, los violinistas alemanes empezar a seguir los modelos de Arcangelo Corelli y sus imitadores.
También hay que tener en cuenta que Biber fue maestro de capilla en Salzburgo y todos estos maestros de capilla del Barroco (con la excepción de J. S. Bach) cayeron un poco en desgracia ante la crítica en el siglo XIX, la cual los pintaba casi como simples funcionarios para ensalzar a los compositores de iban “por la libre”, como Mozart y Beethoven.
Incluyan el que naciera en un país que ya no existe: lo estoy listando en Austria porque pasó allí la mayor parte de su carrera, pero él nació y pasó la primera etapa de su trayectoria profesional en Bohemia, territorio que hoy forma parte de la República Checa. Esto tuvo el efecto de que, cuando surgieron los nacionalismos europeos, no había nadie promocionando su obra a nivel internacional.
La música de Biber sólo empezaría a ser revivida a finales del siglo XX. No obstante, existe el problema de que la atención se está centrando más que nada en su música para violín; específicamente en sus Rosenkranzsonaten (“Sonatas del Rosario”), las cuales incluyen una de las primeras obras para violín solo que se conocen (su passacaglia). Esto deja de lado el resto de su producción, la cual incluye óperas, conciertos, música de cámara y música coral (por si a alguien le interesa, es uno de los candidatos para el compositor de la Missa Salisburgensis). Y a todos los problemas ya mencionados hay que añadir el que un porcentaje importante de su obra se ha perdido y…
¿Cómo puedo empezar a conocer su música?: Pues con las ya mencionadas Rosenkranzsonaten…
…y con su Harmonia Artificiosa-Ariosa:
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