La Gloria: Discípulo de Cherubini y amigo de Rossini, en vida se consideraba que estaba al mismo nivel que Meyerbeer y Halévy, hasta la década de 1920 fue uno de los compositores de óperas más representados del mundo y sus oberturas eran tan populares como las de Rossini y Suppé.
Aunque también compuso una gran cantidad de música coral litúrgica junto con obras corales seculares, canciones populares, obras orquestales, música de cámara y piezas para piano solo, la parte de su producción verdaderamente interesante es, predeciblemente, su música para los escenarios: unas 50 óperas y entre 15 y 20 ballets (diferentes fuentes dan números diferentes). Pronto estableció una fructífera relación profesional con el famoso libretista Eugène Scribe que duró 41 años y produjo 39 óperas, la mayoría de estas éxitos comerciales y con la crítica. Trabajó principalmente en el género de la opéra-comique, donde firmó unas 35 obras que influenciaron fuertemente a Bizet, Massenet, Offenbach y el binomio de Gilbert y Sullivan. También compuso en otros géneros, como con La Muette de Portici (“La muda de Portici”, 1828), considerada la primera gran ópera histórica francesa, que estableció el modelo que seguirían Meyerbeer y Halévy y fue amada por Wagner, quien la consideraba una precursora de sus leitmotiv.
¿Qué salió mal?: La carnicería de la Primera Guerra Mundial dándole a todo el mundo una visión más pesimista de la vida hizo que Auber resultara demasiado ligero para los gustos del siglo XX, y la reacción contra Wagner combinada con el ascenso del Impresionismo y el Neoclasicismo de los Ballets Rusos lo convirtieron en un músico pasado de moda.
La única de sus óperas que siguió en el repertorio fue su Fra Diavolo (1830):
…y eso porque era muy popular en Alemania.
¿Qué más hay para escuchar?: Prueben su Le domino noir (1837) y pongan en los comentarios como les pareció…
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